02 Mar Fences, las vallas de la frustración y el racismo

He visto ‘Fences’ después de los Oscar 2017 y tengo que decir que no le tiene nada que envidiar a la ganadora de este año ‘Moonlight’. El trabajo actoral es tan colosal que por momentos su densidad dramática apabulla, es decir, bebe tanto de su versión teatral que se olvida de respirar como respiran las películas. Siendo esto de los pocos borrones que yo le encuentro a una película, sobre básicamente las diferencias raciales en los EEUU.

Un Denzel Washington otra vez más titánico se mete en el papel de Troy Maxson un cabeza de familia de un barrio negro de Pittsburgh en los años 50 que se busca la vida como basurero y vive en una casa que ha recibido como contraprestación a la tara mental de su hermano. Troy fue en el pasado un buen bateador de beisbol y por momentos exhibe su carismático carácter y las más de las veces, regado con alcohol, asfixia al resto de la familia con sus frustraciones. Éste arrastra su pasado. Resentido por no haber llegado a más en su plenitud deportiva, cuando el ser negro te relegaba a una liga de negros y pese a ser célebre y bueno no ganar nada en comparación con los blancos.

Es así como la película sitúa en el origen de todo las dicon una monumental Viola Davis, Rose, que hace de su abnegada mujer. Una esposa religiosa que aguanta una de las más dolorosas deslealtades de su marido después de haber sido la gran salvadora del mismoferencias raciales de aquellos años. Así como las consecuencias de la desestructuración familiar en las familias originarias del Sur, donde el patriarca afroamericano era un ser tiránico y exento de responsabilidades en el hogar familiar.

La obra que fue concebida para el teatro por August Wilson y ha estado en Broadway con el propio Washington al frente pone en balanza su protagonismo , al que recogió de la calle y después de haber pasado incluso por prisión.

La película se apoya en el texto de August Wilson que al parecer se inspiró en la historia real del boxeador Charley Burley y que viene a reflejar las dificultades para la igualdad de oportunidades para esta minoria étnica en los EEUU. Es chocante que en el año Trump hayan aparecido tantas pelis sobre temas raciales. En este caso ‘Fences’ se vale de la construcción de una metafórica valla trasera en la casa familiar de los Maxson para ejemplificar el obstáculo racial y la barrera sentimental que se crea entre el padre y sus hijos a los que trata de disciplinar de una manera sofocante.

La película me ha hecho recordar al primer Truman Capote y su herencia sureña, un poco al teatro de Tennesse Williams, por esas relaciones paterno filiales violentas pero a la vez intensas, y al ‘Ruido y la furia’ en la voz que también tiene el hermano discapacitado mental del protagonista que emparenta con el del ‘El ruido y la furia’ de Faulkner.

Título: ‘Fences’

Director: Denzel Washington.
Guión; August Wilson.
Protagonistas: Denzel Washington, Viola Davis, Jovan Adepo, Stephen Henderson, Russell Hornsby, Mykelti Williamson, Saniyya Sidney.
Calificación; ♠♠♠♠ (sobre cinco).
Cines Albéniz. Calle Alcazabilla. Málaga

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English version

Tittle: Fences of frustration and racism

I have seen ‘Fences’ after the 2017 Oscars and I have to say that it has nothing to envy to this year’s winner ‘Moonlight’. The acting work is so colossal that at times its dramatic density overwhelms, that is to say, it drinks so much of its theatrical version that it forgets to breathe as the films breathe. Being this of the few blots that I find to him to a film, on basically the racial differences in the USA.

A Denzel Washington again more titanic gets into the role of Troy Maxson a head of a black neighborhood of Pittsburgh in the 50’s who seeks life as a dump and lives in a house that has received as a consideration the mental burden his brother’s. Troy was in the past a good baseball bat and at times displays his charismatic character and more often than not, washed with alcohol, choking the rest of the family with his frustrations. He drags his past. Resentful for not having reached more in its sporting fullness, when the black being relegated you to a league of blacks and despite being famous and good to win nothing compared to whites.

This is how the film places at the origin of all the dicon a monumental Viola Davis, Rose, that makes of his selfless woman. A religious wife who endured one of the most painful disloyalty of her husband after having been the great savior of the same racial races of those years. As well as the consequences of family disintegration in families originating in the South, where the African-American patriarch was a tyrannical and free of responsibilities in the family home.

The work that was conceived for the theater by August Wilson and has been in Broadway with the own Washington to the front puts in balance its protagonism, to that collected from the street and after having even passed by prison.

The film is based on the text of August Wilson who apparently was inspired by the real story of boxer Charley Burley and that reflects the difficulties for equal opportunity for this ethnic minority in the US. It is shocking that in the year Trump have appeared so many films on racial subjects. In this case ‘Fences’ uses the construction of a metaphorical back fence in the family home of the Maxson to exemplify the racial obstacle and the sentimental barrier that is created between the father and his children whom he tries to discipline in a way suffocating.

The film reminded me of the first Truman Capote and his southern heritage, a little to the theater of Tennesse Williams, by those violent but at the same time intense paternal affiliations, and the ‘Noise and the fury’ in the voice that also has the Mentally handicapped brother of the protagonist who is related to Faulkner’s ‘The noise and the fury’.